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诗体形式——格律体新诗格律规范

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发表于 2011-1-22 11:48:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
(新版)

《格律体新诗创作规范》
(晓曲整理)

前言:《格律体新诗创作规范》凝聚新诗百年各路诗家探索的优秀成果,现整理归纳形成统一的创作理念,以期更好的指导实践。我们一直只用两句话来指导现阶段的格律体新诗创作:一是规律押韵,二是音步节奏对称。为便于记忆,下面整理一个简化表述版:


名词解释:格律体新诗,是指采用现代白话语言创作的规律性用韵,且音步节奏对称的新诗。诗体表现为以下具体形式:

一、整齐对称式(简称整齐式)

诗节多少不固定,不同诗节字数可不相同,但同一诗节各诗行音步相同,字数一致。

二、参差对称式(简称参差式)

诗节多少不固定,同一诗节各诗行音步不完全相同,但对位对称诗行音步一致且字数相等,并因此呈现单重参差对称式或多重参差对称式。

三、复合对称式(简称复合式)

整齐参差复合式:整齐式和参差式中各种形式共同组成的复合式,并至少形成两两对称的诗节;若出现单一参差诗节,则该诗节诗行形成内部对称。


四、定行诗体(用韵和音步与通用规则同)

主要包括:四行体、六行体、八行体、十四行体

五、用韵规范。以上各种形式的用韵均适用于下列规范:

1、通韵式(同韵到底)

2、隔行韵(韵脚有规律地间隔一行,也可间隔多行)
3、节转韵(不同的诗节可押不同的韵)
4、押韵采用“中华新韵”,并可放宽同韵与近韵均可使用


六、创作实践
    格律体新诗的这些具体形式并非是先设计这些形式并对照这些形式去硬套,这些形式是在成熟诗人的不自觉的创作过程中结合表意的需要自然趋向并最终实现的。反过来说,心中有了这些形式轮廓,创作也会顺理成章的趋向这些形式,稍有出入则可结合规范需要调整,使之更完善。

1、当诗意产生时会自然而然地按着语义流动形成诗行和诗节。
2、此时可能只有一节诗就完成了意蕴的表达,心中蕴含格律思想,诗句自然趋向格律形式。
3、当语义流动需要多节表达才能完成诗意时,第一节自然成为基准诗节,以后各节的外在形式自然重复基准诗节,直至完成意蕴的表达。
4、按照第一感觉进行诗歌创作后,可能存在出律,此时结合规范适当修补调整,使之完全合意合规,这也是诗歌的最后锤炼过程。

      简单地讲,格律体新诗首先是新诗,从外在形式看,需具备两个前提,即用韵的规律性和音步的对称性。它包括三种基本形式,即整齐式参差式复合式,并可依据三种基本形式创作出无限多样的具体形式。格律体新诗的这些具体形式并非是预先设计出的形式并对照这些形式去硬套,这些形式是在成熟诗人的不自觉的创作过程中结合表意的需要自然趋向并最终实现的。反过来说,心中有了这些形式轮廓,创作也会顺理成章的趋向这些形式,稍有出入则可结合规范需要使之更完善。


附录:

一、音步划分基本法则

1音步划分法则:我们主张以二字和三字词为基本单位,一字和四字词作为特殊存在,虚词可以结合音步需要灵活靠前或靠后划分;不允许一字步出现在句子中间,如果一行中有分隔号,如逗号等,分隔号前后可以允许一字步,但提倡尽量少用;四字步(包括成语、介词短语等),要求需在诗行或诗节相应对称的位置使用(此时可以分拆为两个音步,也可以不分拆),不允许一个诗节中随意出现四字步。

2在同一诗节和不同诗节的对称诗行中,提倡音步相同的诗行字数也相同。“不提倡杂言整齐式”,即音步相同的诗行字数不同的形式,因为这使整齐式显得杂乱无章而影响美感。字数不同,要么换词处理一致(对于一个熟练的写手,是简单易办的),要么向参差式发展。

3特殊用韵:我们要求并强调用韵符合规律性,但在不以韵害意的前提下,允许出律个案,视为特例
4、只顾押韵的顺口溜式写作,不属于格律体新诗。
5、采用仿古诗词句法结构,尤其是五、七言律绝句式写作,不属于格律体新诗。
6、古典诗词的新韵不属于格律体新诗。


二、参考资料

1、新诗格律诞生以来相关文论
2、“两网两刊”即“东方诗风网”《东方诗风》诗刊和“中国格律体新诗网”《格律体新诗》诗刊有关格律体新诗的相关理论及规范  


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十四行诗用韵规范

   不少人喜欢写十四行诗,但有部分人并不知道十四行诗的严谨用韵,以为把诗分成了十四行就是十四行诗了。这是十分错误的,也留下了笑柄。

    标准的十四行诗起源于西方,是西方的格律体诗歌,有着严谨的用韵规范。西方十四行诗主要包括两种韵式,一是彼得拉克式,二是莎士比亚式。就像中国的古典诗词一样,无韵不成诗,西方的十四行诗,如果不按韵式写,就不能称之为十四行诗。中国引入十四行诗后,诗人们都遵循着西方的韵式。
    格律体新诗也把十四行诗定为固定的诗体形式,但要求必须符合格律体新诗规范的韵式。不按格律体新诗的韵式写,不能称为格律体新诗的十四行诗。

    两大类韵式规范如下:

一、西方十四行诗用韵规范
1、彼得拉克式:ABBA,ABBA,CDE,CDE;
2、沙士比亚式:ABAB,CDCD,EFEF,GG;
3、可放宽ABBA,ABBA,CDC,DCD或ABBA,ABBA,CDC,EDE

二、中国十四行诗用韵规范
A、沿用西方的规范
B、适用于格律体新诗规范
1、通韵式(同韵到底):AAA...A
2、隔行韵(可间隔一行,也可间隔多行):BABA...BA,BACA...DA,BCADEA,,,EFA
3、节转韵(不同的诗节可押不同的韵):AABA CCDC...EEFE
4、可放宽同韵与近韵均可使用:符合中华新韵要求的同韵与近韵

(晓曲整理)

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 楼主| 发表于 2011-1-22 11:48:34 | 显示全部楼层
对本规范的意见或建议,请在研究专版跟贴或发新贴!
这些形式是新诗诞生近百年来一代代诗人和理论家们心血的结晶,我们整理出来供热爱格律体新诗创作的朋友参照借鉴。


格律体新诗范例
(摘自晓曲《简论格律体新诗的先锋性》,并有所调整)
文/晓曲


格律体新诗的三种基本形式,即整齐式、参差式和复合式。这三种形式在实际创作时可以不再考虑细分,但下面是按进一步细分举例的,仅供深入了解的同仁参考。

整齐对称式格律体新诗

    整齐对称式(简称整齐式),包括同步整齐式和变步整齐式两种形式。还可以根据结尾用词字数划分为朗诵整齐式、吟诵整齐式和混诵整齐式。这里诗歌体式的分类是以同一作品内部各句式的音步(又称顿或音尺)划分为基础的。整齐对称,顾名思义就是不同句式的音步对称相同。一般也表现为各行字数相等或基本相等,偶有音步相同而字数不完全相等的情况。对个别字数不等而音步相同的,一般一、二字有出,可称杂言整齐对称式。具体标识方法,参考《新世纪格律体新诗选》(万龙生、孙则鸣、齐云主编,中国文化出版社,2005-12)。

    朗诵整齐式:句末以二字顿结尾为朗诵式,朗诵整齐式是指诗歌各句都以二字步结尾而形成的整齐式。

范例(按创作时间先后顺序)

●闻一多《死水》(1928),四步9言朗诵整齐式。各行字数、音步均相同。在周仲器、周渡著《中国新格律诗理论》一书中,把闻一多以《死水》为代表的创作实践称为格律体新诗史上的第一块里程碑。

这是|一沟|绝望的|死水,
清风|吹不起|半点|漪沦。
不如|多扔些|破铜|烂铁,
爽性|泼你的|剩菜|残羹。

也许|铜的|要绿成|翡翠,
铁罐上|绣出|几瓣|桃花;
在让|油腻|织一层|罗绮,
霉菌|给他|蒸出些|云霞。

让死水|酵成|一沟|绿酒,
漂满了|珍珠|似的|白沫;
小珠们|笑声|变成|大珠,
又被|偷酒的|花蚊|咬破。

那么|一沟|绝望的|死水,
也就|夸得上|几分|鲜明。
如果|青蛙|耐不住|寂寞,
又算|死水|叫出了|歌声。

这是|一沟|绝望的|死水,
这里|断不是|美的|所在,
不如|让给|丑恶来|开垦,
看他|造出个|什么|世界。


●戴望舒《烦 忧》,回文诗,四步9言朗诵整齐式。

说是|寂寞的|秋的|清愁,
说是|辽远的|海的|相思。
假如|有人问|我的|烦忧,
我不敢|说出|你的|名字。

我不敢|说出|你的|名字,
假如|有人问|我的|烦忧:
说是|辽远的|海的|相思,
说是|寂寞的|秋的|清愁。


●流沙河《哭》(1975),四步10言朗诵整齐式

不装哑|就必须|学会|说谎
想起来|总不免|暗哭|一场
哭自己|脑子里|缺少|信念
哭自己|骨子里|缺少|真钢

今夜晚|读报纸|失声|痛哭
愧对着|女英烈|一张|遗像
要诚实|要坚强|重新|做人
这一回|干脆把|眼泪|哭光


●万龙生《看手相》(2005),三步7言朗诵整齐式。

你为我|细看|手相
是不是|有些|荒唐
还需要|预测|什么
此刻我|正受|重创

正是你|纤纤|十指
温柔的|话语|目光
已把|不愈的|伤口
烙在了|我的|心上


●宋煜姝《判决书》(2005),四步9言朗诵整齐式。
   
你这|可恼|可恨的|强盗
把我|珍贵的|劫掠|一空
   
你抢走|纯金|一般|的爱
连同那|晴虹|一样|的梦
   
你捉去|我的|那只|夜莺
想一直|独占|她的|歌声
   
你摘去|我的|园中|玫瑰
只留下|一地|败叶|残梗
   
你这|可恼|可恨的|强盗
还不|收起|无赖的|笑容?
   
现在|就判你|无期|徒刑
把你|囚禁在|我的|心中!


●王世忠《年关》,四步8言朗诵整齐式。

正是|年关|将近|时候
全局|上下|分外|忙碌
今天|每人|五斤|带鱼
明日|每人|两箱|老醋

非是|局长|慷慨|无度
相关|企业|解囊|相助
大车|小辆|来来|往往
此去|彼来|门常|拥堵

平时|上班|稀稀|拉拉
此时|人齐|加班|无数
局长|科长|端坐|室内
时常|有人|敲门|光顾

物卡|年礼|敬请|笑纳
寒喧|不过|半烟|功夫
盏茶|未凉|人又|换去
门外|排队|要知|礼数

门口|修鞋|有个|老杜
寒风|冽冽|搓手|顿足
卖报|老周|嘿嘿|一笑:
快叫|小儿|去学|公务


●王端诚《锦江十四行》(2006) ,四步9言朗诵整齐式。

锦江|穿过|城市的|中央
依然|是那样|曲折|绵长
树树|垂杨|呼唤着|清风
双双|游侣|相约着|夕阳
.
看水中|也有|一条|街巷
街灯|与岸上|同时|点亮
中有|一个|徘徊的|人影
被水波|拉得|老长|老长
.
人影|被水波|拉得|老长
因为|有着|过分的|奢望
他想|借助|水里的|灯光
伸头|探望|心中的|远方
.
在那|千里|之外的|远方
明月|正挂在|一座|楼上


吟诵整齐式:句末以三字顿结尾为吟咏句;吟诵整齐式是指诗歌各句都以三字顿结尾而形成的整齐式。下面按创作时间顺序举例参考。

●林庚《正月》(1936),四步11言吟诵整齐式

蓝天上|静静地|风呀|正徘徊
迎风的|花蝴蝶|工人|用纸裁
要问问|什么人|曾到|庙会去
北平的|正月里|飞起|纸鸢来


●穆仁《最初的》,三步8言吟诵整齐式

第一片|叶芽|最鲜润,
第一朵|花儿|最姣好。

第一次|歌唱|动人心,
第一封|来信|忘不了。

最初的|思念|常反复,
最初的|印象|留到老……


●孙则鸣《失忆》(2006),准四步8言吟诵整齐式

初睹|你熟稔|的容颜,
我的心|甜蜜|而忧伤。

分明是|第一次|相逢,
为何|早铭刻|在心上?

到灵魂|深处|去寻梦,
却原来|失忆|了千秋!

重逢|你熟稔|的青眸,
我的心|甜蜜|而忧愁……


混诵整齐式:句末既有二字顿,又有三字顿结尾的为混诵式;混诵整齐式是指诗歌各句既有二字顿,又有三字顿结尾而形成的整齐式。

范例(按创作时间先后顺序)

●卞之琳《寂寞》(1935),三步8言混诵整齐式

乡下|小孩子|怕寂寞,
枕头边|养一只|蝈蝈;
长大了|在城里|操劳,
他买了|一个|夜明表。

小时候|他常常|羡艳
墓草|做蝈蝈|的家园;
如今|他死了|三小时,
夜明表|还不曾|休止。


●冯至《十四行集》(1942),准四步9言混诵整齐式。十四行诗也可成为格律体新诗中一个独立的具体形式,它还可以内部细分为整齐式、参差式、复合式,这里例举的是整齐式。

你在|荒村里|忍受|饥肠,
你常常|想到|死填|沟壑,
你却|不断地|唱着|哀歌,
为了|人间|壮美的|沦亡:

战场上|有健儿|的死伤,
天边|有明星|的陨落,
万匹马|随着|浮云|消没……
你|一生|是他们|的祭享。

你的|贫穷|在闪烁|发光
象一件|圣者的|烂衣裳,
就是|一丝|一缕|在人间

也有|无穷的|神的|力量。
一切|冠盖在|它的|光前,
只|照出来|可怜的|形像。


●刘年《月随舟》(2005),二步5言混诵整齐式

你拿着|竹箫,
我撑着|竹篙。

月随|船儿飘,
甩也|甩不掉。

吹着|东风怨,
撑到|浅水湾。



月在|水中间,
搅也|搅不散。


变步整齐复合式,指全部为整齐式,只改变步数的复合式。其音步的变化可以是由多变少,或由少变多,或不同音步的诗节相互混杂。下面略举参考。



●万龙生《回眸》,前两节为三步八言整齐式,后两节为四步十言整齐式。


你就是|一颗|螺丝钉3
一只手|便把你|固定3

大不了|是一个|齿轮3
由别人|叫你转|或停3

你不能|选择|是什么|机器4
它生产|什么|你也|不知情4

哪天|不行了|换下来|一扔4
这就是|你那|可悲的|一生4


●黄淮《笑佛》,三步变四步,前节为三步七言整齐式,后节为四步八言整齐式。

笑世人|之笑|浮浅3
笑世人|之笑|虚幻3

自己|做个|笑的|榜样4
又笑|世人|学得|不像4



●张先锋《爱莲池观莲》,三步变四步,前节为三步七言整齐式,后节为四步十言整齐式。

爱她|出污泥|不染3
爱她|浴清波|香远3
尤喜她|中通|外直3
敬重她|不枝|不蔓3

谁知她|如今|也与时|俱进4
变成了|无骨|无节的|睡莲4


参差对称式格律体新诗

参差对称式,简称参差式,指同一作品单节句式长短不一,但各节句式多次重复或基本对称的诗体。它包括开放型参差式、收缩型参差式、凸型参差式和凹型参差式四种具体形式。对不同作品各句式只要求各节对称或基本对称,对字数、音步多寡不作具体要求,也无平仄限制。下面逐一举例参考。
开放型参差式,指单节句式由短到长,各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。

●王世忠《总想》,每节都是三步向四步开放对称。

总想|来到|江畔3
看看那|翻滚的|浊流3
可曾|冲洗掉|那千年|的愁怨?4

总想|到到|泽边3
问问那|白发的|渔父3
可曾|探过那|沧浪水|的深浅?4

总想|抬头|苍天3
望望那|浩渺的|云际3
有谁|解答了|那无边|的疑难?4

总想|深深|追思3
穿透那|历史的|时空3
有谁|能懂得|那一声|的长叹?4


●黄淮《有些人》,前后两节,三步向四步开放对称。

有些人|比神|还神3
神办不|到的|他都|能办4

有些人|比鬼|还鬼3
鬼不想|干的|他也|敢干4


收缩型参差式,指单节句式由长到短,各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看和开放型对称式刚好相反,一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。


●王端诚《湖畔小亭》,五步转三步收缩型参差式

并坐在|湖畔|高处|这座|小亭5
四围|翠竹|织成|精美的|屏风5
将人影|隔在了|亭外3
把鸟声|关进了|亭中3

并坐在|湖畔|高处|这座|小亭5
前面|山崖|筑成|严密的|屏风5
将春寒|阻在了|亭外3
放春光|透入了|亭中3

并坐在|湖畔|高处|这座|小亭
两心|相遇|联成|无形的|屏风
将尘嚣|挡在了|亭外
让深情|留在了|亭中



●晓曲《星夜感怀》(2005),四步转三步收缩型参差式。

临夜|独立|柳堤|岸边 4
星星|纷纷|落入|湖面 4
本想|探身|打捞 3
无奈|有蛙|抢先 3

人生|常有|机遇|良缘 4
林林|总总|沉浮|眼前 4
苦心|寻求|捕捉 3
总也|有人|在前 3


凸型参差式,指单节三句以上组成,句式中间句长,中间句的临句依此变短,各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看像“凸”字型,一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。


●余光中《乡愁》,每节四句,第二句凸出对称,其余三句相应对称。

小时侯 1
乡愁是|一枚|小小的|邮票 4
我在|这头 2
母亲|在那头 2

长大后 1
乡愁是|一张|窄窄的|船票 4
我在|这头 2
新娘|在那头 2

后来呵 1
乡愁是|一方|矮矮的|坟墓 4
我在|外头 2
母亲呵|在里头 2

而现在 1
乡愁是|一湾|浅浅的|海峡 4
我在|这头 2
大陆|在那头 2



●王世忠《什么也不想》,每节四句,第二句凸出对称;首尾两节各句相应对称,中间三节各句相应对称。

走在|大街上2
抬眼看|满天的|星斗|闪亮4
任耳旁|的风声|呼呼3
什么|也不想2

不想|那次|邂逅3
模糊了|湖水|粼粼的|清光 4
那怡人|的巧笑|顾盼3
早已|随风|飘荡3

不想|那次|踏青3
忘记了|妩媚|青山的|模样4
那挨肩|执手的|照片3
早已|漫漶|灰黄3

不想|那次|相聚3
失落了|热血|沸腾的|激昂4
那山呼|海啸的|誓言3
早已|身外|遗忘3

走在|大街上2
任风儿|吹拂|郁闷的|胸膛4
抹去那|揪心的|痛楚3
什么|也不2


凹型参差不齐式,指单节三句以上组成,句式中间句短,中间句的临句依此变长,各节句式重复或基本对称的一种诗歌形式。从外型上看像“凹”字型,一般相互对应的句式的顿数和字数相同或基本相同。见参考例诗。

●卞之琳《无题(五)》,前后两节,每节四句,二、三句短,一、四句长,形成凹型;相应句式基本对称。

我在|散步中|感谢 3
襟眼是|有用的, 2
因为|是空的, 2
因为|可以|簪一朵|水花。 4

我在|簪花中|恍然 3
世界|是空的, 2
因为是|有用的, 2
因为|它容了|你的|款步。 4



●齐云《春雨之夜》,前后两节,每节四句,二、三句短,一、四句长,形成凹型;相应句式基本对称。

春雨|泠泠的|夜晚 3
这台灯|的灯光 2
如一把|雨伞 2
为我|撑开|静夜的|黑暗 4

寂如|静夜的|生命 3
幸有|你的|爱情 2
如一盏|台灯 2
为我|照亮|漆黑的|旅程 4



●宋煜姝《忘不了》,前后四节,每节四句,二、三句短,一、四句长,形成凹型;相应句式基本对称。

当|心灵|之歌的|余音 4
袅袅|飘散 2
我已经|忘了 2
你曾是|伴着我|歌声的|琵琶 4

当|梦想|之翼的|扇动 4
渐渐|微弱 2
我已经|忘了 2
你曾是|装点我|春色的|桃花 4

当|思念|珍珠的|光芒 4
柔柔|闪亮 2
我已经|忘了 2
你曾是|磨痛我|心的|一粒砂 4

当|生命|之树的|叶子 4
纷纷|落下 2
为何|仍不忘 2
你曾是|牵住我|目光的|天涯! 4


复合对称式格律体新诗

复合对称式,简称复合式,是指同一作品既有整齐式和又有参差式,及其这些形式的交互使用。从整首作品看,可能无明显的整体性对称,但各节自成相应的对称形式。
整齐参差复合式,指整齐式和参差式的复合式。由整齐式和参差式两种形式共同混合组成的诗体。下面举几例参考。


●流沙河《眼睛》,包含了整齐式和收缩型参差式两种诗体形式的混合。此诗末节没有完全对称,如果把其中的“5音步”诗行改为与下面“4音步”诗行保持对称,就更完善了。

天真的|眼睛|到处|看到|朋友5
阴沉的|眼睛|到处|看到|敌人5
恐惧的|眼睛|到处|看到|陷阱5
贪鄙的|眼睛|到处|看到|黄金5
忧愁的|眼睛|到处|看到|凄凉5
欢笑的|眼睛|到处|看到|光明5

两支|眼睛|常常|发生|矛盾5
一只|太天真2
一只|太阴沉2
于是|眼前|一片|混乱4
敌人|像朋友2
朋友|像敌人2


●毛翰《空山鸟语》,凹形参差式与整齐式的复合,前两节为凹形参差式,最后一节为三步八言整齐式。
  
清晨|在空山|听鸟语3
仿佛|听到了|神谕3
神说|大地|要有|诗情4
大地|便有了|一派|新绿 4
  
黄昏|在空山|听鸟语3
仿佛|听到了|神曲3
神说|天空|要有|安宁4
天空|便呈现|一盘|棋局4
  
人间|有太多|的浮躁3
人心|有太多|的空虚3
误读了|人生|多少年3
今日|在空山|听鸟语3


●晓曲《母亲给我的胎印》,凹形参差式与整齐式的复合,前两节为凹形参差式,第三节为四步九言整齐式,最后一节为四步十言整齐式。
  
在我的|胸脯|偏东的|区域4
有一块|纺垂形|的胎记3
是母亲|浓缩的|永恒|记忆4
  
看着|母亲|给我的|胎印4
和自己|的胸膛|平行3
那|分明是|宝岛的|缩影4
  
我的|经脉|绕成了|纺线4
肋骨|是那|撑起的|垂杆4
一生|纺着|母亲的|期盼4
  
我把|胎印又|传给了|儿子4
呵护在|胸脯|同样的|位置4
让世代|记住那|不变|情思4


发表于 2011-1-22 14:30:49 | 显示全部楼层
这些形式是新诗诞生近百年来一代代诗人和理论家们心血的结晶,我们整理出来供热爱格律体新诗创作的朋友参照借鉴。
----------收藏了!
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 楼主| 发表于 2011-2-1 14:37:58 | 显示全部楼层
明确“不提倡杂言整齐式”,即音步相同的诗行字数不同的形式,因为这使整齐式显得杂乱无章而影响美感。字数不同,要么换词处理一致(对于一个熟练的写手,是简单易办的),要么向参差式发展。
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发表于 2011-2-8 08:38:21 | 显示全部楼层
流沙河的《眼睛》后节并不对称,因为他没有格律体新诗的概念。
其实,把那个我、5步行改为四步是很容易的。那就规范了。
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 楼主| 发表于 2011-2-8 10:40:57 | 显示全部楼层
抽刀断水 发表于 2011-2-8 08:38
流沙河的《眼睛》后节并不对称,因为他没有格律体新诗的概念。
其实,把那个我、5步行改为四步是很容易的。 ...

诗兄说的对,我进去补正说明下,举例他的诗主要是说明无意中的新格律思想的存在事实。
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发表于 2011-2-24 22:42:39 | 显示全部楼层
晓曲 发表于 2011-2-8 10:40
诗兄说的对,我进去补正说明下,举例他的诗主要是说明无意中的新格律思想的存在事实。

很多无意格律,甚至于反对格律的诗人,往往在他们的诗集里却有合格或基本合格的格律体新诗。正如举例这首。
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发表于 2011-3-24 19:08:48 | 显示全部楼层
关于格律体新杂言诗的意见,这个问题几年前在东方诗风也有过讨论,这里只简单提提,待后可在理论版继续开贴讨论。
1、格律体新诗的建设初期,孙则鸣、万龙生等老师的格律体新诗理论是主张杂言整齐对称的,这一主张是以“音步对称”为核心的,只要音步对称,就形成了格律关系,后来讨论时也坚持了这一观点。过去,主张杂言诗的典型诗人有何其芳、胡乔木等。
2、随着最近几年格律体新诗的探索发展,尤其是格律体新诗对参差对称式的确立,音步对称而字数不一的存在形式,对构建参差对称式直接带来了直观上的破坏,因此,我们提出了不主张杂言诗的观点,但允许杂言诗的特殊存在。这个特殊性可从以下参考:
A、允许杂言整齐式的存在。因为是以音步整齐为基础的,只要同一首诗是同步整齐式,或变步整齐式的不同诗节中存在杂言情况,目前认同作为特殊存在。若一首诗中,个别诗行多一字,又无法调整的,视同出律。
B、参差式中不允许对称诗行存在杂言形式。
3、我对完全限步的理解是,音步相同则对称的诗行字数一致。这一点我们格律体新诗一定尽力做到,做不到(确实语义没法换字词或表达方式),除了个别视同出律外,就是上面提到的情况。但对于出律,我们要给予提示,尤其是属于好诗可以进刊物的更要说明。

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发表于 2011-3-27 16:28:04 | 显示全部楼层
晓曲 发表于 2011-1-22 11:48
对本规范的意见或建议,请在研究专版跟贴或发新贴!
这些形式是新诗诞生近百年来一代代诗人和理论家们心血 ...

这一篇转载不了啊
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发表于 2011-3-27 19:04:46 | 显示全部楼层
临枝拾碎影 发表于 2011-3-27 16:28
这一篇转载不了啊

那就在这里交流学习
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发表于 2011-3-28 18:15:22 | 显示全部楼层
嗯,好的,
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发表于 2011-3-28 18:21:06 | 显示全部楼层
认真拜读,并慢慢体会学习。
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发表于 2011-4-3 16:17:02 | 显示全部楼层
粗浅看了一遍,很好很好,对格律体新诗稍有了解,明天继续来学习。问好晓管。
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 楼主| 发表于 2011-4-3 18:26:30 | 显示全部楼层
千里识途 发表于 2011-4-3 16:17
粗浅看了一遍,很好很好,对格律体新诗稍有了解,明天继续来学习。问好晓管。

欢迎欢迎!期待共同交流进步
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木依秋 该用户已被删除
发表于 2011-6-8 23:40:18 | 显示全部楼层
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发表于 2011-7-8 21:36:12 | 显示全部楼层
拜读学习了!支持!
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逝水微澜 该用户已被删除
发表于 2011-7-13 16:43:51 | 显示全部楼层
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发表于 2011-7-27 15:16:02 | 显示全部楼层
有些用词可以采用前人已经惯用的名词,比如:隔行韵和接转韵,著名诗词格律专家王力和一些诗词格律著作均用“交韵”和“随韵”。
另外还有一种押韵方式,那就是唐韵,此韵式在古典诗词五、七言中惯用,同时又被古代波斯诗人哈亚姆在著名的鲁拜体诗歌中采用,它的韵式是:AABA,新格律体诗歌应该作为一个主要推广的韵式。
谢谢作者为我们提供这样一个规范。
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发表于 2011-8-20 19:00:40 | 显示全部楼层
刚来。
收藏下。先认真学习,慢慢领会。
晓管辛苦了,谢谢!
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发表于 2011-8-20 19:23:18 | 显示全部楼层
风过无痕 发表于 2011-7-27 15:16
有些用词可以采用前人已经惯用的名词,比如:隔行韵和接转韵,著名诗词格律专家王力和一些诗词格律著作均用 ...

兄的意见有道理
现在的名称主要便于初学者直观理解,一下酒明白了,不然还得解释一番。不过,逐渐成熟后,可以考虑更规范统一。
AABA韵式主要是四行体的惯用韵式,已为大多数诗作采用,四行一节的多节诗歌也基本采用了这种韵式,其实这也是隔行押韵或偶行押韵的形式。
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发表于 2011-8-23 16:53:28 | 显示全部楼层
规范增补创作实践提示:

六、创作实践
    格律体新诗的这些具体形式并非是先有这些形式并对照这些形式去硬套,这些形式是在成熟诗人的不自觉的创作过程中结合表意的需要自然趋向并最终实现的。反过来说,心中有了这些形式轮廓,创作也会顺理成章的趋向这些形式,稍有出入则可结合规范需要使之更完善。

1、当诗意产生时会自然而然地按着语义流动形成诗行和诗节。
2、此时可能只有一节诗就完成了意蕴的表达,心中蕴含格律思想,诗句自然趋向格律形式。
3、当语义流动需要多节表达才能完成诗意时,第一节自然成为基准诗节,以后各节的外在形式自然重复基准诗节,直至完成意蕴的表达。

4、按照第一感觉进行诗歌创作后,可能存在出律,此时结合规范适当修补调整,使之完全合意合规,这也是诗歌的最后锤炼过程。


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发表于 2011-9-1 19:22:38 | 显示全部楼层
  我以前尚不知格律体新诗这个词,然而在不知觉中却写了多篇格律体新诗,读此文以后当倍加遵守格律了。
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发表于 2011-9-1 21:33:33 | 显示全部楼层
扬恒学 发表于 2011-9-1 19:22
我以前尚不知格律体新诗这个词,然而在不知觉中却写了多篇格律体新诗,读此文以后当倍加遵守格律了。

恒学兄与我们大多格律体新诗同仁一样,一开始并不是因为有规范才写这种形式的,但我们或多或少是受到“新月派”的影响并自觉地继承了中国传统诗歌的优秀品质。而这样的形式一直存在于诗人们的创作实践中,正是因为有了这样的实践,反过来又促成了理论家们对这些形式的总结完善,从而为后来者提供指导。这就是从“新月派”对新诗格律的探索,通过何其芳等对“现代格律诗”的总结与实践,直到今天形成更加完善的“格律体新诗”形式规范。有了这样的规范形式,我们的创作不再具有盲目性。当然,格律体新诗现有规范是对前人成果的总结完善,但还不是最后完备的新诗格律形式,我们在途中,向着目标一起努力!
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发表于 2011-9-5 09:26:38 | 显示全部楼层
虽然格律体新诗有那么些分类创作规则,但我一直只用两句话来指导自己现阶段的新诗格律创作形式:一是规律押韵,二是音步节奏对称。创作完成后有出入的话,适度调整即可。其适度调整,既可以按音步方法,也可以结合下音节或音顿使其语感更具流畅性。
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发表于 2011-9-10 23:27:04 | 显示全部楼层
我们网站在执行音步程式化规则时,没有完全依照东方诗风的规则,其差异仅在我们对辅助词允许靠前靠后;诗行中间一字步,遇到标点符号可以灵活配合处理。同时,当程式化音步遇到语义不流畅时,不是硬性分割,而是建议适当调整。
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发表于 2011-9-10 23:50:22 | 显示全部楼层
一直来新诗格律探索中存在对“音步”的误读与误解,这与过去的一些表述没有严格区分有关,这里简单指正提示:
1、有认为“音步”是西方诗歌特定含义的词语,不能借鉴到汉语诗歌语言中,个人认为这是盲目而武断地拒绝了中西方文化的交融发展和人类语言的共性特征。西诗,主要指英诗对音步的界定为由音节组成音步,每个诗行由不同的数量的音步构成;事实上汉语诗歌也是由单个的汉子构成音节,同理是由音节(字词)组成音步,诗行由不同的音步数量组成。这种借鉴不存在任何含混不清的问题。
2、有认为音步就是音顿,音步应该停顿。正确与否,还是举个简单事例来说吧,音步好比我们走路,是行走的基础,一步就是一步,一步步向前走,选择走几步停顿是自由的,总不是走一步就停下再走一步吧,理解就这么简单。

附,音步的百度释义:
音步(Foot):
  英诗中重读与非重读音节的特殊性组合叫作音步。一个音步的音节数量可能为两个或三个音节,但不能少于两个或多于三个音节,而且其中只有一个必须重读。分析英诗的格律就是将它划分成音步,并区分出是何种音步以及计算音步的数量。这种音步划分叫scansion。根据一首英诗组成的音步数量,每一诗行一个音步称“单音步”(monometer);每一诗行有两个音步的,称“双音步”(dimeter);含有三个音步的,称“三音步”(trimeter);此外还有四音步(tetrameter)、五音步、(pentameter)、六音步(hexameter)、七音步(heptameter)、八音步(octameter)。
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发表于 2011-9-13 04:01:20 | 显示全部楼层
祝福晓曲主编全家中秋节幸福愉快
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发表于 2011-9-13 11:52:08 | 显示全部楼层
山林退士 发表于 2011-9-13 04:01
祝福晓曲主编全家中秋节幸福愉快

谢谢山林兄,同乐!
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发表于 2011-9-13 18:30:20 | 显示全部楼层
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发表于 2011-9-18 11:06:48 | 显示全部楼层
学习!受益匪浅,问好老师!
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 楼主| 发表于 2011-9-18 22:10:36 | 显示全部楼层
西情 发表于 2011-9-18 11:06
学习!受益匪浅,问好老师!

欢迎西情兄!
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发表于 2011-9-21 20:56:23 | 显示全部楼层
流沙河的《故园六咏》极富语言功力,可惜这老夫子不知觉新诗格律,这不像他的风格呀。
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发表于 2011-9-23 13:08:41 | 显示全部楼层
拜读学习。非常赞赏晓曲老师对格律体新诗的执着与成就。举例为何没有郭小川的诗?
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发表于 2011-9-24 20:36:18 | 显示全部楼层
祗保祥 发表于 2011-9-23 13:08
拜读学习。非常赞赏晓曲老师对格律体新诗的执着与成就。举例为何没有郭小川的诗?

谢谢关注并参与创作支持!
例举不是特别刻意某位诗人了,郭小川的民歌体带有格律的探索尝试,值得大家探讨学习,择时可补充参考。
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张茹兰 该用户已被删除
发表于 2011-10-6 11:20:37 | 显示全部楼层
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发表于 2011-10-9 13:13:59 | 显示全部楼层
格律体新诗以音步对称为前提的大顿对位对称有利于实现诗歌的朗诵美与音乐美。推进大顿对位对称的同时,不能弱化音步对称这个前提。大顿不提倡随意割裂语义,一字步不能出现在句中的规则不可动摇,但四字步与介词词组则可显得更灵活运用了。
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发表于 2012-3-9 16:07:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 湘西刁民 于 2012-3-9 16:14 编辑

               十四行诗用韵规范

   不少人喜欢写十四行诗,但有部分人并不知道十四行诗的严谨用韵,以为把诗分成了十四行就是十四行诗了。这是十分错误的,也留下了笑柄。
    标准的十四行诗起源于西方,是西方的格律体诗歌,有着严谨的用韵规范。西方十四行诗主要包括两种韵式,一是彼得拉克式,二是莎士比亚式。就像中国的古典诗词一样,无韵不成诗,西方的十四行诗,如果不按韵式写,就不能称之为十四行诗。中国引入十四行诗后,诗人们都遵循着西方的韵式。
    格律体新诗也把十四行诗定为固定的诗体形式,但要求必须符合格律体新诗规范的韵式。不按格律体新诗的韵式写,不能称为格律体新诗的十四行诗。

    两大类韵式规范如下:

一、西方十四行诗用韵规范
1、彼得拉克式:ABBA,ABBA,CDE,CDE;
2、沙士比亚式:ABAB,CDCD,EFEF,GG;
3、可放宽ABBA,ABBA,CDC,DCD或ABBA,ABBA,CDC,EDE

二、中国十四行诗用韵规范
A、沿用西方的规范
B、适用于格律体新诗规范
1、通韵式(同韵到底):AAA...A
2、隔行韵(可间隔一行,也可间隔多行):BABA...BA,BACA...DA,BCADEA,,,EFA
3、节转韵(不同的诗节可押不同的韵):AABA CCDC...EEFE
4、可放宽同韵与近韵均可使用:符合中华新韵要求的同韵与近韵

                                                                        (晓曲整理)

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
对晓曲先生有关十四行诗作一点补充,班门弄斧,还望海涵!

                                十四行诗的形式
  
       十四行诗起源于十三、四世纪意法交界的普罗旺斯地区的一种民间诗体,是一种
咏物言志的抒情短诗体裁。文艺复兴时期开始在意大利兴起,以著名诗人彼特拉克为
最早的集大成者,大致每行十二音节或四个音步。其用韵、建行和分节主要有下列几
种形式:


       (1)意大利体:ABBA、ABBA、CDC、DCD。
     (2)彼特拉克体:ABBA、ABBA、CDE、CDE.
                                   ABBA、ABBA、CDC、CDC.
     (3)华埃特体:ABBA、ABBA、CDDC、EE.
     (4)莎士比亚体:ABAB、CDCD、EFEF、GG.


        文艺复兴后,十四行诗逐渐流行欧洲各国,成为家喻户晓的文学常识,经各国
诗人的不断实践,写出了不少名篇佳作。十九世纪的英国诗人中精于此道者亦大有
人在,华兹华斯、拜伦、雪莱等著名诗人均留下过上乘之作,其中最负盛名的当属
雪莱的千古绝唱《西风颂》,这首诗由五个十四行诗组成,每个十四行诗都由四个
三行小节加上一个两行小节构成,整体结构上又与戏剧的四幕剧形式形式和音乐的
四重奏形式暗合,即在起承转合的美学结构间转与合之间插入一个过渡环节,是十
四行诗推陈出新的经典体例。法国诗人波德莱尔更是将这种体裁及相应的题材范围
发挥开拓到前无古人后启来者的高度。在郭宏安先生所译波德莱尔《恶之花》一书
中,可以清晰辩见波德莱尔驾驭十四行诗的卓越才气和娴熟技巧。
        在我国,十四行诗兴起于“五四”新文化运动以后,一些前辈诗人都曾作过这方
面的尝试,其中堪称名篇佳作的当数徐志摩先生的《天国的消息》和《云游》,这
两首诗无论形式、韵律还是意境,都达到了炉火纯青的艺术境界。以时间先后而论,
最早写十四行诗当推胡适,依次为郑伯农、浦薛凤、闻一多等人。至今,中国有二
百多名诗人公开发表了数千首十四行诗,朱湘、孙大雨、冯至、卞之琳、屠岸等著
名诗人皆以善写十四行诗闻名于诗坛。
       杨益宪先生在上世纪七十年代末甚至提出了十四行诗起源于中国的假说,他在
李白的古风里发现了恰好十四行的篇目十余首,故此提出了这个论点。其实,《诗
经》中的《柏舟》等篇便是恰好十四行,但实际上是两段七行诗组成。而汉魏乐府
中已有多篇十四行的形制,如《艳歌行》、《艳歌》等篇。曹丕、曹植兄弟则已然
将它定格成一种固定的诗体,如曹丕《清河见挽船士新婚与妻作别》、曹植《公宴》、
《三良》、《杂诗.之三》。
       较之各国文字,汉语的用韵有着得天独厚的优越性,大多数汉字均有少则数十多则
二三百字的同韵现象,用韵时的可选择性无可比拟。除了上述各种十四行诗的韵式外,
还可以选择一韵到底的贯穿韵,更长篇幅的诗篇亦可借鉴。此外十四行诗也可以选择无
韵的形式。对于有志于现代汉语格律诗探索的同仁来说,十四行诗应是一种很好的练习
体裁。写得不好,浪费的笔墨和心力亦少。有上佳的构思,十四行足能写成名篇佳作。
而且它的建行、分节、用韵的变化形式不下十余种,足以适应各种创作心态和各类题材
的发挥。待这一体裁运用纯熟后,再尝试较长篇幅的诗创作便有了一定的基础。
       十四行诗的步数欧美各国也不尽相同,莎士比亚为11音节,法国为十二音节,拜伦、
雪莱、渥兹华斯、济慈等诗人分别有四至七步的格式,由此可见步数也不是一成不变的,
各国诗人都是根据本国语言的特点以及时代发展的趋势继承和发扬十四行诗这种优良的
诗歌形式。之后各国分别出现了音步不等、分节不同以及不用韵的十四行,有些或许不
懂,偶尔为之,但未必可笑,应该看作是一种尝试。但一直坚持尝试以往未曾有过的新
形式的十四行诗的诗人,绝对懂得十四行的各种形式,动辄用不尽相同的所谓“欧洲标准”
来讥笑他人不懂十四行诗的“行家里手”们,却不知可笑的恰恰是自己的孤陋寡闻。
        
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发表于 2012-3-9 16:47:14 | 显示全部楼层
湘西刁民 发表于 2012-3-9 16:07
十四行诗用韵规范

   不少人喜欢写十四行诗,但有部分人并不知道十四行诗的严谨用韵,以 ...

谢谢!
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发表于 2012-4-8 13:07:29 | 显示全部楼层
认真学习!
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发表于 2012-4-16 20:01:28 | 显示全部楼层
回复 晓曲 的帖子

不反对总结格律体新诗创作中的一些规律性的东西,也不反对有所创新,容纳新的尝试。其实,清以前的古体诗词曲都是唱的或吟唱,格律受曲调限制,有什么样的曲调就有什么样的格律。现在没有几个人会唱古体诗词曲,对于古体诗词曲也只是读甚至默读,平平仄仄已经毫无意义。所以,我反对《中华诗词》那样做,在今天还把平平仄仄请调到不适当的程度,又出杂志、又办网站、又办网上学院等,把本来不懂平平仄仄的人给忽悠进去了。事情就是这样怪异,当平平仄仄规律没总结出来时他推动诗歌向音乐化的方向发展,当平平仄仄规律总结出来之后他就成了阻碍诗歌发展发障碍了。把握一个度——这很重要。
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发表于 2012-4-16 20:13:08 | 显示全部楼层
回复 晓曲 的帖子

我对格律体新诗的发展很急躁,他没有《中华诗词》那边弄得那么热闹。这格律那格律,能有一种普遍受欢迎的格律才是好格律。音步就是顿,就是节奏,写诗的时候用手敲打着桌子写就出节奏,但未必普遍受欢迎,其实就是一种自由诗,“自由节奏诗”。
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发表于 2012-4-16 20:18:24 | 显示全部楼层
回复 晓曲 的帖子

其实,我们努力的方向应该是建立一种普遍受欢迎的格律,像近体诗词曲那样,这需要有大量的好的作品支持。
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发表于 2012-4-16 20:30:49 | 显示全部楼层
回复 晓曲 的帖子

有两条路子可走,一是,大致整齐的或严格整齐的,这一点我不同意您的看法,像您所贬损的那些顺口溜、仿古的还有打油的都大有可为。顺口溜太俗,仿古太造作,克服它们的毛病,用现代词、说现代话、写现代事、抒现代情,何病之有?
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发表于 2012-4-16 20:36:48 | 显示全部楼层
回复 晓曲 的帖子

二是,让新格律借助旋律(曲调)的翅膀飞翔,像古代填词曲那样填我们的新词,也是大有作为的,这事得有人实践。
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发表于 2012-4-16 23:26:17 | 显示全部楼层
中学居士 发表于 2012-4-16 20:30
回复 晓曲 的帖子

有两条路子可走,一是,大致整齐的或严格整齐的,这一点我不同意您的看法,像您所贬损的 ...

欢迎的朋友的意见和建议!
我们不是贬损你提到的形式,而是指明其不属于格律体新诗而已。有人乐意写顺口溜或仿古诗词,我们不但不反对,而且积极支持,本站就开设有古风及仿古诗词专版的,何谈贬损呢?
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发表于 2012-4-16 23:35:20 | 显示全部楼层
中学居士 发表于 2012-4-16 20:13
回复 晓曲 的帖子

我对格律体新诗的发展很急躁,他没有《中华诗词》那边弄得那么热闹。这格律那格律,能有 ...

中华诗词的格律体新诗版已经是个大杂烩了,那是他们自己所爱,我们不去非议呵呵。
本站为中国诗体形式提供专业探索平台,对每种诗体都十分明晰,不主张杂乱无章的热闹,欢迎踏实地探索!
朋友不喜欢这格律那格律,欢迎发表自己的详细见解,本站特开设有争鸣版,欢迎去那里坦诚的争论与交锋!
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发表于 2012-5-4 19:08:14 | 显示全部楼层
关于本文,前些时已拜读学习。感觉很好!
关于所举例诗的节奏划分,绝大部分是很好的!
按照本站分法,请问:1、胡适的《蝴蝶》、《梦与诗》、《兰花草》,汪静之的代表作《蕙的风》,徐志摩的名作《再别康桥》,林徽因的代表作《你是人间的四月天》、戴望舒的《雨巷》是格律体新诗吗?
2、格律体新诗与韵式新诗的区别是什么?它们之间是相容关系还是交叉关系还是没有交集的关系?有没有可能一首诗是微型韵式格律体新诗?
——学习了,叨扰了!谢谢,见谅!
问好,祝晓曲老师及各位师友快乐!
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发表于 2012-5-4 21:16:52 | 显示全部楼层
楚山孤客 发表于 2012-5-4 19:08
关于本文,前些时已拜读学习。感觉很好!
关于所举例诗的节奏划分,绝大部分是很好的!
按照本站分法,请 ...

1、关于第一个问题,早期诗人的新诗格律探索还不成熟,按照今天统一的音步规则划分,部分完全符合规范要求,而部分则有出入。完全符合规则的作为标准的格律体新诗看待,个别处有出入的可以视同出律看待,偏离规则严重则不属于格律体新诗范畴来考虑了。兄可以结合音步划分规则对照试试。
2、关于第二个问题,兄看看我们版面栏目对每种诗体形式的注释就明白其区别与联系了,不赘述。本人拙论《韵式新诗概论》一文也有明确的解读。
3、微型诗也可以尝试格律探索,目前也有诗家在探索,建立怎样的具体微型格律诗固定体式则是需要继续探索的话题。
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发表于 2012-5-4 21:41:25 | 显示全部楼层
回复 admin 的帖子

谢谢老师答疑!拜读学习了,问好祝乐!
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发表于 2012-5-19 09:23:55 | 显示全部楼层
路漫漫其修远兮 吾将上下而求索。。学习了 很管用的。
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发表于 2012-6-25 09:51:14 | 显示全部楼层
admin 发表于 2012-4-16 23:35
中华诗词的格律体新诗版已经是个大杂烩了,那是他们自己所爱,我们不去非议呵呵。
本站为中国诗体形式提 ...

赞同!
百花齐放,推陈出新。是本站的宗旨;坚持走我们认定的道路,是本站的原则!
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发表于 2012-8-9 23:46:40 | 显示全部楼层
晓曲 发表于 2011-2-1 14:37
明确“不提倡杂言整齐式”,即音步相同的诗行字数不同的形式,因为这使整齐式显得杂乱无章而影响美感。字数 ...

赞同晓曲的观点。字数不等,还谈何格律?这是对格律的放纵!坚决反对!!
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发表于 2012-8-10 00:03:54 | 显示全部楼层
卞之琳《无题(五)》,流沙河的《眼睛》 等诗,都不是格律体新诗,更不能说什么基本对称,虽然他们是我们敬重的先生、名家,但新诗格律的形成过程是要靠一代代诗人长江后浪推前浪来完成的,我们这一代人已经肩负了并快已完成了这一光荣的历史使命。
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发表于 2012-10-9 22:44:55 | 显示全部楼层
各位前辈的格律体新诗理论,我转载窗诗刊博客展示宣传,窗诗刊收集整理很多关于诗歌的理论,结合大家的理论在一起,将是诗歌 理论的集萃,大家可以去看一下,希望这么做可以发扬中国的诗歌文化。谢谢大家支持。

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发表于 2012-10-9 23:05:05 | 显示全部楼层
汪洪亮 发表于 2012-10-9 22:44
各位前辈的格律体新诗理论,我转载窗诗刊博客展示宣传,窗诗刊收集整理很多关于诗歌的理论,结合大家的理论 ...

你们是新诗格律建设与推广的生力军,大力支持,一起努力!
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发表于 2012-10-20 23:12:24 | 显示全部楼层
格律体新诗自产生以来,经过无数人的摸索,确实形成了一些规律性的东西,把这些规律总结出来,对于格律体新诗的创作确实有一定借鉴作用,这个工作还是有意义的。但是,也仅仅是借鉴作用却没有约束作用,我们不可能设计一种或几种格式像近体诗那样具有普遍约束力,形成定格。
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发表于 2012-11-2 14:22:33 | 显示全部楼层
中学居士 发表于 2012-10-20 23:12
格律体新诗自产生以来,经过无数人的摸索,确实形成了一些规律性的东西,把这些规律总结出来,对于格律体新 ...

谢谢中学居士的意见!
其实,我们这群探索者已经在用这个基本规范在约束,使之成为了我们这群认同者的自律行为。至于能不能形成对全社会有约束力的定式,在现代社会看来,要成为全社会的行为,必然是政府行为,不属于我们考虑。
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发表于 2012-12-30 07:17:18 | 显示全部楼层
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词的格律就是每句字数不等,所以又称长短句。
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发表于 2012-12-30 07:54:39 | 显示全部楼层
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词的格律就是每句字数不等,因此词又称长短句,而且,具有普遍约束力
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发表于 2012-12-30 08:19:42 | 显示全部楼层
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1、我们发现的新格律大约有上百种吧,那个也没有普遍约束力。其实,我们内心还是希望有一种具有普遍约束力的新格律,起码我是这样想的。
2、我考虑有三种新格律具有普遍约束力,我是力不从心,才子们不妨一试:
a、脱离近体格律束缚的五七言,网上这类诗很多,都在阴山背后自娱自乐,很无奈。国粹派不要他们,新格律也不要他们,中国人对五七言情有独钟,为什么不算新格律?我就是顺口溜的爱好者。
b、脱离词、曲格律束缚的新词、曲,网上这类诗很多……
c、我听流行歌曲不是享受,简直是折磨,那些优秀的民族歌曲咋就听不到了呢?我很怀念他们。如果我有诗才,我就按谱填新词,让我的诗歌长上翅膀。我是无能为力,请才子们不妨一试。
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发表于 2012-12-31 22:13:33 | 显示全部楼层
中学居士 发表于 2012-12-30 08:19
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1、我们发现的新格律大约有上百种吧,那个也没有普遍约束力。其实,我们内心还是希望有 ...

1、我们发现的新格律大约有上百种吧,那个也没有普遍约束力。其实,我们内心还是希望有一种具有普遍约束力的新格律,起码我是这样想的。
在现有格律体新诗规范内,格律体新诗具有无限可操作性,已创作出大量符合现有规范的格律新诗,这种规范就是当前提倡的约束形式。至于何时集中到某一个或几个固定形式,今后自然水到渠成。
2、我考虑有三种新格律具有普遍约束力,我是力不从心,才子们不妨一试:
a、脱离近体格律束缚的五七言,网上这类诗很多,都在阴山背后自娱自乐,很无奈。国粹派不要他们,新格律也不要他们,中国人对五七言情有独钟,为什么不算新格律?我就是顺口溜的爱好者。
这种不讲古典平仄规范而又采用古典诗词句法的形式,本身就是古风体的延续,不存在那边要不要的问题。不是现代白话语言句法,当然不能算作格律体新诗;不讲古典平仄规范,本身就是古风体,现在或称新古诗。
b、脱离词、曲格律束缚的新词、曲,网上这类诗很多……
这就是仿古诗词,喜欢这样创作,是作者的自由,不必担忧什么。
c、我听流行歌曲不是享受,简直是折磨,那些优秀的民族歌曲咋就听不到了呢?我很怀念他们。如果我有诗才,我就按谱填新词,让我的诗歌长上翅膀。我是无能为力,请才子们不妨一试。
好的歌曲不论何种形式,都是经得住时间考验的,不好的歌曲自然会随时间淘汰。
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发表于 2013-1-2 19:45:42 | 显示全部楼层
学习好文!收藏了。
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发表于 2013-1-2 19:48:05 | 显示全部楼层
哓曲先生新年快乐!关于十四行诗,樱娘也有一点探究,在这里贴出来供大家参考。
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发表于 2013-1-2 21:39:51 | 显示全部楼层
冰默樱娘 发表于 2013-1-2 19:48
哓曲先生新年快乐!关于十四行诗,樱娘也有一点探究,在这里贴出来供大家参考。

谢谢樱娘新年的问候!
谢谢你带来十四行相关文论供大家了解学习!
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发表于 2013-1-20 13:12:27 | 显示全部楼层
规范前言,前言将在创作实践中逐步固化为总则。
前言:虽然格律体新诗有这些分类创作规则,但我们一直只用两句话来指导自己现阶段的新诗格律创作形式:一是规律押韵,二是音步节奏对称。创作完成后有出入的话,适度调整即可。其适度调整,按程式化音步方法,结合音顿以及意顿使其语感更具流畅性。
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发表于 2013-4-24 00:14:11 | 显示全部楼层
认真拜读,并慢慢体会学习。
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发表于 2013-4-28 12:43:03 | 显示全部楼层
导师好,这边风景,独好。有木有,有桃。破晓柴门去,幕看桃花红。
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发表于 2013-4-29 23:14:30 | 显示全部楼层
李平 发表于 2013-4-28 12:43
导师好,这边风景,独好。有木有,有桃。破晓柴门去,幕看桃花红。

期待深入了解格律体新诗,创作实践格律体新诗,为新诗的格律建设贡献力量!
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发表于 2013-4-30 02:26:39 | 显示全部楼层
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定献犬马之劳。
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发表于 2013-5-2 10:42:42 | 显示全部楼层
admin 发表于 2012-12-31 22:13
1、我们发现的新格律大约有上百种吧,那个也没有普遍约束力。其实,我们内心还是希望有一种具有普遍约束力 ...

拍案叫好!全力支持!我就是这个类型的人,而且比较固执,不为别的,只是自娱自乐,求得晚年有个精神归宿。主编的提倡非常及时
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发表于 2013-5-3 09:11:31 | 显示全部楼层
学习,心里亮堂多了。问好老师!
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发表于 2013-5-9 16:36:04 | 显示全部楼层
老师,前辈,后来者百看不厌的文章。
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发表于 2013-12-6 21:27:43 | 显示全部楼层
北冰转到   世界城市诗歌网,让更多的人学习了解格律体新诗。那里刚建立此专版。
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 楼主| 发表于 2013-12-10 21:58:50 | 显示全部楼层
燕北冰 发表于 2013-12-6 21:27
北冰转到   世界城市诗歌网,让更多的人学习了解格律体新诗。那里刚建立此专版。

很好,辛苦北冰推荐了
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 楼主| 发表于 2013-12-10 22:03:36 | 显示全部楼层
李平 发表于 2013-5-9 16:36
老师,前辈,后来者百看不厌的文章。

请多参照规范,反复练习,定有提高。尤其要文风严谨,用熟、用活现代白话语言,贴近生活,注重立意,歌颂真善美,鞭打假恶丑,切忌故意用词、造句生涩,或油腔滑调。
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发表于 2013-12-16 07:22:27 | 显示全部楼层
学习音步相同则对称的诗行字数一致。这一点我们格律体新诗一定尽力做到,做不到(确实语义没法换字词或表达方式),除了个别视同出律外,就是上面提到的情况。但对于出律,我们要给予提示,尤其是属于好诗可以进刊物的更要说明。

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发表于 2013-12-17 17:12:18 | 显示全部楼层
鲁亚光 发表于 2013-12-16 07:22
学习音步相同则对称的诗行字数一致。这一点我们格律体新诗一定尽力做到,做不到(确实语义没法换字词或表 ...

建议很好
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发表于 2013-12-17 18:37:26 | 显示全部楼层
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发表于 2014-8-6 21:04:23 | 显示全部楼层
简单地讲,格律体新诗首先是新诗,从外在形式看,需具备两个前提,即用韵的规律性和音步的对称性。它包括三种基本形式,即整齐式、参差式和复合式,并可依据三种基本形式创作出无限多样的具体形式。
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 楼主| 发表于 2014-8-6 21:14:37 | 显示全部楼层
木棉古丽 发表于 2014-8-6 21:04
简单地讲,格律体新诗首先是新诗,从外在形式看,需具备两个前提,即用韵的规律性和音步的对称性。它包括三 ...

木棉老师引用要点,理解了就很简单,等你有闲心了可尝试下哈
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发表于 2014-8-6 21:21:19 | 显示全部楼层
谢谢老师鼓励!一定的,必须滴~
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发表于 2014-8-8 10:49:22 | 显示全部楼层
看水中|也有|一条|街巷
街灯|与岸上|同时|点亮
中有|一个|徘徊的|人影
被水波|拉得|老长|老长

韵律美无可替代,赏心悦目的美!
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发表于 2014-8-8 10:51:40 | 显示全部楼层
清晨|在空山|听鸟语3
仿佛|听到了|神谕3
神说|大地|要有|诗情4
大地|便有了|一派|新绿 4

要写好这类乐感精美的诗,难度非常大。
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发表于 2015-2-27 11:04:06 | 显示全部楼层
转走学习了老师没意见吧
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发表于 2015-2-27 11:13:28 | 显示全部楼层
回复 燕北冰 的帖子

没意见,晓曲老师还欢迎呢,大力宣传格律体新诗是应该的,你不窃 我还想窃呢
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 楼主| 发表于 2015-2-27 22:26:02 | 显示全部楼层
曲径通幽 发表于 2015-2-27 11:13
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没意见,晓曲老师还欢迎呢,大力宣传格律体新诗是应该的,你不窃 我还想窃呢:handsh ...

说的对哈,赞!
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发表于 2015-3-1 11:51:17 | 显示全部楼层
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冰弟就麻利这么一会问好诗姐!
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发表于 2015-3-1 11:52:36 | 显示全部楼层
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谢谢老师如此大气支持祝您羊年幸福开心!
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发表于 2015-3-27 15:48:03 | 显示全部楼层
支持支持!!!
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发表于 2015-4-3 21:13:36 | 显示全部楼层
赞赞赞赞赞赞
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发表于 2015-8-19 22:24:30 | 显示全部楼层
先做学前小班同学,慢慢学,从头学起!
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 楼主| 发表于 2015-8-22 21:11:45 | 显示全部楼层
小乙 发表于 2015-8-19 22:24
先做学前小班同学,慢慢学,从头学起!

坚持探索实践,一定能达成研究水平的,期待
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发表于 2015-8-23 20:53:43 | 显示全部楼层
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谢谢鼓励!我会加油的
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发表于 2015-8-24 19:44:24 | 显示全部楼层
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欢迎老师!见到您很高兴
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发表于 2015-8-24 22:05:50 | 显示全部楼层
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燕北冰老朋友您好!幸会幸会
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何启华 该用户已被删除
发表于 2015-9-13 21:29:27 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2015-9-13 21:57:17 | 显示全部楼层
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谢谢何兄鼓励!
这是对前人和当下老师们研究成果的归集,方便同仁们参照实践,算不上我的成就,期待何兄参照规范创作实践,定出佳品。
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何启华 该用户已被删除
发表于 2015-9-14 23:09:10 | 显示全部楼层
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发表于 2015-10-8 20:14:58 | 显示全部楼层
拜读学习余老师辛勤之作,将努力在一些条件下写格律体新诗,望多指教!!
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 楼主| 发表于 2015-10-8 23:01:08 | 显示全部楼层
赖金学 发表于 2015-10-8 20:14
拜读学习余老师辛勤之作,将努力在一些条件下写格律体新诗,望多指教!!

金学善写押韵的新诗(部分已有格律体新诗雏形),掌握规则后,创作格律体新诗并不难,期待尝试,定出佳品。
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